5/16/2015

Zwischen Inszenierung und Authentizität

Allerdings hat die Kunst oder - genauer gesagt - der Betrieb immer das moderate Paradox gepflegt, zwar Akzeptanz mit vielen Mitteln zu suchen, andererseits aber betont, dass gering(st)er Zuspruch nichts über die Qualität der verhandelten Kunst sagen könne. Den Ruhm zu verachten und gleichzeitig sein Leben daran zu setzen, wie es Gustave Flaubert mal formulierte, ist eine dem verwandte Kondition, um das höchst ambivalente Verhältnis von Künstlern zu Publikum zu beschreiben.


Es gibt keine einsinnige Formel, um "Künstlerseelen" und ihre (öffentliche) Artikulation über Kunst letztgültig zu beschreiben. So mag gelten: "Das Schweigen von Marcel Duchamp wird überbewertet."(Joseph Beuys) Andererseits ist schon der Rangstreit der Künste paradigmatisch für die Grenzen der Übersetzbarkeit. Psychoanalytisch beschreibbar wäre dagegen der künstlerische Narzissmus, der seine Sprachlosigkeit vor der Erhabenheit des Kunstwerks inszeniert, um das Publikum in Bann zu schlagen. Diese Pose ist andererseits kaum je vom kreativen Selbstschutz zu unterscheiden, eigene Arbeiten nicht "kaputt" zu reden und in griffigen Phrasen für´s Publikum bekömmlich zu machen. So soll sich Gustav Mahler zunächst vehement gegen Sigmund Freuds Interpretationslüste gewehrt haben, um seine Kreativität nicht zu riskieren. Wer erfährt, dass seine Sinfonie dem Vatermord geschuldet ist, bleibt vielleicht für immer unvollendet...

Goedart Palm
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